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春節放假回家，領著一幫小孩子玩，在這期間倒是意外發現了一個很新奇的點。 剛上三年級的小侄女捧著手機刷快手，什么類型的都有，但是在涉及到一些漫畫動態視頻的時候，停留的時間會比較長。這個點讓我覺得很有趣。 平常她們這個年紀的孩子一般都是電視上看《喜羊羊與灰太狼》或是《熊出沒》之類的動畫片，基本上不會去專門搜索稍微少女類型的動畫片或是動態漫畫。但是因為短視頻平臺的原因，她們開始接觸這類作品了。 這個開始的時間點，也要比正常接觸少女漫和少女動畫作品的普遍時間早個兩三年，甚至更多。想當初90、95后的孩子接觸這類作品，至少也是在初中之后了。

國漫觀眾低齡化趨勢明顯，少女漫未來可期

這里面有互聯網的助力，有手機的助力，還有網絡的助力。他們所處的這個時代已經是可以聯通全國乃至全世界信息的一個時代，人人一部手機，孩子從小接觸電子設備，也從主動地接受信息開始被動地被電子設備地無差別輸入。就像短視頻平臺上的這些動畫自媒體，他們也正以一種強勢的態度沖進了更低齡孩子的世界。 這是好事嗎？從家長的角度看，刷短視頻會影響孩子的視力，甚至影響學習，一點兒也不好。再者，少女漫、動畫片良莠不齊，甚至存在早戀、血腥暴力的畫面，對孩子的心理健康成長也不好。但它是壞事嗎？答案是否定。因為它也有存在的意義和價值。 從國漫發展的角度來看，這是一種新的形態，比之網絡平臺上播出的動漫或是泡面番更加具有未來，更準確的說法是更有市場潛力。 它的出現可以跟動態漫畫的出現劃上等號，一定程度上，這兩種形態有著異曲同工之妙，甚至有重合疊加的部分。
動態漫之前漫漫介紹過，它們是基于漫畫的無聲和動漫的精致作畫之間的一種過渡作品，有聲音，有動態，但是作畫粗糙，配音良莠不齊，動是動了，但最好也不過是比PPT更流暢些的快切換鏡頭，依舊遵循著四格漫畫的大片留白轉場，缺乏細節。 更多請查看原文：動態漫市場火熱，推動配音行業發展，卻難促國漫與世界接軌 制作雖然不盡如人意，但是它填補了國漫的一個空白：少女漫。 國漫的少女感已經變得微乎其微了，更多的是在照顧男性觀眾，科幻類的，玄幻類，武俠戰斗類的，濃濃的“男性”氣息。 即便有《拾憶長安》、《百妖譜》、《少年歌行》等這種偏古風唯美的清新作品，也有大部分是以男性觀眾為主，女性為輔。
所以國內的動漫市場才有了所謂的《魔道祖師》、《天官賜福》、《山河劍心》以及治愈類的、沙雕類的泡面番——《請吃小紅豆吧》、《漢化日記》、《開封奇談》、《我家大師兄腦子有坑》、《快把我哥帶走》等等。 短視頻動畫的一個最大的優點就是，作品傳播范圍廣，品類多，少女漫自然也能占有一席之地，且多為“霸道總裁愛上我”、“校草和我談戀愛”、“鄰家哥哥最溫柔”、“皇太子太霸道”、“武林盟主太癡心”等等，包含了都市風、校園風以及架空宮廷公主風的少女味十足的瑪麗蘇小甜作品。 想想當年，誰不是抱著幾摞書看得津津有味。 現在，它們幫助角色從漫畫里面，從書本里面走出來了，而且在顏值的設定上，畫手們的功力還是在的，形形色色的美男子嶄露頭角，成為萬千女孩的夢中情人。 這一點上，國漫品類的豐富、少女漫的發展還得感謝互聯網和短視頻平臺，讓他們更早地接觸到了小觀眾。 短視頻動畫千萬級賬號多，流量市場火爆 10后看《秦俠》，00后看《凹凸》，90后最愛是《凡人》
 男性偏愛萌系游戲改《少女前線》，女性偏愛純愛治愈《天官賜福》
這兩篇文章里面提到了幾部作品，《我是不白吃》、《小倉鼠笛笛的直播日記》都是比較受年輕人喜歡的短視頻動畫。除此之外，還有抖音快手平臺上的《一禪小和尚》、《我的狐仙女帝》、《奶龍》等等，不僅熱度高，而且粉絲數量也令人震驚。 在短視頻平臺上，短視頻動畫的自媒體千萬級別的賬號是一堆又一堆，單個視頻的播放量更是突破千萬級別。 這恐怕是網絡動畫和TV動畫都不能比擬的播放量。這就是短視頻平臺帶來的動畫紅利。 下面這張圖就是【雷報】整理的短視頻動畫大V的部分匯總，足見前景美好。 來源：雷報 這還是去年12月份的數據，經歷春節，500萬粉絲以上的賬號不知道又涌現出多少個。 短視頻動畫雖然集數很短，但是每一集都有一個主題。有些賬號是做原創的劇情，有些是直接授權的漫畫IP或是小說IP進行的二次再創造。這樣一比較，后者就明顯比前者更加具備劇情，整體的戲劇效果也會比較強。前者雖然也有劇情，連續的集數，但和真人的抖音短劇一樣，基本上以各種噱頭或是話題為主，配合創意的拍攝，比較接地氣些。 還有類似一禪小和尚的，是一個故事一個主題，講述人生哲理或是一些美文美句，不只是簡單地看劇情了，而是領略劇情之外的人生故事。還有類似《我是不白吃》的，以另類的方式來做美食介紹和歷史闡述，搞怪沙雕畢現。但是和一禪小和尚一樣，都有一定的教育屬性。 所以即便是孩子刷著看，父母也會樂意陪著孩子一起看，邊看邊教他們做人的道理等。 還有些就是低齡動畫片，而且整體的形象設計偏卡通，也是適合低齡兒童觀看。 加上短視頻更新速度快，而且短小，基本上一個賬號就可以刷看很多，一天功夫就過去了。 不想看到的劇情還能快速翻頁，不用等待著看廣告，比較適合低齡孩子，好操作。
這是電視臺動畫給不了孩子的更加新奇的體驗，也填補了他們對電視動畫外的其他形式動畫，其他類型動畫的空白，接受度高。再加上平臺本身的審核機制比較嚴格，無血腥，無不良視頻畫面等，父母反而會更加放心。 如果不好，舉報機制相對完善，隨手就能舉報。 是選擇在電視上看喜羊羊、熊出沒，還是選擇看一禪小和尚，奶龍等，想必后者更吃香。 填補低齡兒童動畫片的品類，也是對國產動畫的一個補充。一直說國產動畫都是子供向的，缺少面向成人的動漫，但實際上，近幾年的電視臺動畫作品也是少得可憐。 較少外國動畫片的引進，也是《小豬佩奇》、《花園寶寶》，這已經是超低齡小朋友看的。小學至初中的孩子能看什么？喜羊羊，灰太狼，熊大、熊二、光頭強、豬豬俠，還有什么？ 當年輕父母越來越多，他們能提供孩子的資源也越來越多，越來越全，互聯網的弄潮兒們能夠提供孩子的也只能是互聯網，只有被爺爺奶奶、姥姥姥爺等老一輩人帶大的孩子才會看電視，看家庭倫理劇，看家長里短。年輕父母給孩子的是更廣闊的平臺。 抖音快手雖然被很多人所不恥，但是不能否認它的粉絲體量以及億級日活的高傳播率。抖音發布的年報告里面，年輕父母是曬娃的主力軍，也是人數最多的群體。 一部短視頻動畫發布了，你傳我我傳你，自然就能被瘋狂傳播，不出一天時間就能在人人口中都能聽到。 但是這些流量都是真實的嗎？ 這個需要打上問號。 而且流量高就以為質量高嗎？ 答案是否。 短視頻動畫靠流量取勝，國漫崛起靠質量 不僅在國內短視頻火熱，在國外依舊，網飛、TikTok等，各大流媒體也都瘋狂開啟短視頻時代。這也就意味著國內的這些短視頻有望通過這些平臺傳輸出去，讓國外的人看到。 這方面沒有找到相關數據，但是主要是好的，能代表中國特色的作品依舊可以被國外的人瘋狂傳播和喜愛。李子柒不就是最典型的例子嗎?所以能否輸出，關鍵還是在于質量。 短視頻制作，一聽基本上都是小成本制作。然后慢慢也看了一個，這個截圖一看也就是作畫粗糙，劇情簡單，快餐文化下的“快餐品”，只有逗樂和新奇，沒有實際含義。即便是火了，也只是被當做是短視頻作品，也不會被納入動畫片的行列里面。 其次，這些作品流量高，但質量沒保障，而且有些作品甚至很低級趣味，難登大雅之堂。 對于國漫崛起來說，這些大部分都難以達到標準。
這些短視頻不是沒有機會，而是還需要磨煉。畢竟未來的動畫發展到底會怎么樣，誰也說不準。就像10年前，誰也不會知道網劇也能出來這么多好片子，能夠稱得上經典。 還有就是短視頻動畫目前主要是以流量為主，盈利至上，依靠粉絲進行流量變現，做周邊電商，授權接廣告商單，并不是傳統意義上的動畫產業的一環，也缺少作為動畫人該有的一份責任。可能在它們眼里，動畫形式代表的是提高流量的一個工具，而非動畫的本態。 它們在短視頻平臺有一個統一的名字，叫做 輕漫。 不管好壞，目前國漫的形式也是越來越豐富，就像電視劇的網劇、網絡電影、網綜熱潮一樣，未來的動漫形態也不僅限于電視，視頻網站，它還可能存在與網站、短視頻平臺等。 從某個角度來說，這其實也算是一種崛起的狀態吧~