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歸根結底，觀眾對慢直播情有獨鐘，是時代選擇。

一方面，游戲、秀場、購物等主流直播形式大行其道多年，遭遇同質化、創新難的瓶頸，受眾難免感到乏味，慢直播則讓人耳目一新，在此維度上，豐富了直播生態。

另一方面，這是更貼合當下中國青年人心境的一種取向，人們想慢、想陪伴、想旅行。

人們想要從高度緊張、焦慮的狀態中慢下來，《向往的生活》、《奇遇人生》、《花兒與少年》等慢綜藝的走紅也有著相似邏輯。深夜的直播間，總是有幾個被失眠折磨的朋友，互相打招呼“怎么還沒睡？”，消解部分孤獨情緒。在賽博空間，人與人的聯結總是虛無縹緲又真切及時。

疫情帶來的出行限制是個催化劑，“被困在居家生活”中的人們無比渴望旅游和親近自然，通過云旅游隔著靴子搔搔癢。看人露營、看人釣魚、看人搭火車，看過約等于做過。

更重要的是，在一些重大、特殊事件的慢直播中，主播的缺位給予觀眾一種更強烈的在場感和參與感，他們通過自己的方式記錄時代。

比如在武漢醫院建設的直播中，網友給挖掘機、叉車們取昵稱、一起云監工，行為背后其實是對疫情的牽掛。用克萊·舍基在《認知盈余》中的核心觀點作解釋就是：“分享和創造的價值遠勝消費。”慢直播這一形式給受眾提供了更多分享和創造的自由度。

慢直播確已成趨勢，但如何做好是另一個問題。

慢≠無聊

相比需要燈光、布景、影音設備和前期內容策劃的直播，慢直播看似投入的金錢和時間成本都更低，但是慢不等于枯燥無聊和低質畫面。

在慢直播趨勢之下，音視頻平臺上出現了一批相關內容，抖快上各種釣魚、趕海類的草根直播，B站上的自習室直播，整體而言，目前慢直播內容生態呈現“野生”狀態，基本上由創作者主導，充滿活力與創造力，但質量良莠不齊。

B站率先將注意力放在了慢直播上。5月，B站推出“深夜陪伴直播”品牌， 宣布將發布一系列深夜陪伴慢直播內容，《午夜點歌臺》 直播就是其中之一，另外還有《穿越城市》和《太空站》直播。

《穿越城市》帶著觀眾在武漢、廣州、廈門、長沙等城市的街頭和隧道兜風， 看車水馬龍、萬家燈火，配上抒情放松的CityPOP風格音樂。“就看這個睡覺吧！”一位觀眾留言道。