抖音、快手、微信短視頻風行，不知不覺中就消殺了觀者大把大把的時間，這真是一個光怪陸離的世界。

無論是滿屏凡爾賽風的帥哥美女還是鄉村土坷垃風的老頭老太，簡單、快速的把人吸納進一個時間的黑洞之中，無法自拔。

如果把每一個短視頻都當做一個劇本，它可能都暗合了一切故事的某種結構，有的高超，有的低劣，有的復雜，有的簡單，有的高雅，有的粗俗，但就像萬有引力，萬物無所逃脫。

比如三幕式結構：開端、中端和結尾。每一幕都承擔了相應的功能，希德.菲爾德這樣定義三段式的結構：第一幕：建置 （情節點1），第二幕：對抗 （情節點2），第三幕：結局。

黑格爾的闡述三段論更加清晰，一、和諧，二、打破和諧，三、重行建立和諧。

黑格爾認為，戲劇動作的本質是引起沖突，即沖突的產生、展開和解決。

拿上面的理論來觀察短視頻模式，舉最簡單的例子，跳舞視頻。這個品類是非常多的，一位或多位帥哥美女跳一段舞蹈，結束，看起來是沒有任何結構的。

轉換一下上面的結構，分為三段：他（她）來了，他（她）做了什么，他（她）怎樣了。

從這個角度來講，就增加了一個維度，也就是觀看者的維度，無論舞臺上發上了什么，只有觀眾的觀看才構成了主觀的感受和評價。

也就是說，一個舞者的舞蹈，戲劇沖突的完成更多是在觀看者的內心完成的。內心的過程可能是這樣的，他（她）在跳舞，我想看看他（她）跳的怎么樣，他（她）跳的很好，吸引我了，我把它看完。此外，一些隱藏的次要結構，觀眾在內心會自我補足了。

其實，很多舞蹈視頻也用了比較明顯的沖突結構，比如王者到青銅，或者青銅到王者，外表與實質，環境與舞者的反差等種種沖突，就會使一個單純的舞蹈，具備了戲劇的基本結構，會更加好看。

當然，任何戲劇沖突的實現都分成了客觀和主觀兩部分，只不過很多短視頻本身就具有短時間明顯沖突并加以解決的客觀戲劇結構，主觀的體驗會更加明確。

文章轉載自微信公眾號花粉財經