半個小紅書，都漂在景德鎮了

景德鎮，似乎成了新的遠方。

月均4095元的薪資水平根本抵擋不住流浪的腳步，裸辭、小鎮氣息、把茍且寫進詩句里……飛機不停地落地羅家機場，年輕人成批成批地撲過來，恍然間反射出十年前大理的光影。

博主杰納斯是這次采訪中偶遇的最后一個，穿著樸素地站在樹蔭里，“這幾個月都沒什么收入，生活費基本靠自媒體廣告，不能只依賴一個東西來生存，這樣太危險了。”從上海到景德鎮，杰納斯很坦然地目睹種種不易。

剛來沒多久，杰納斯就跟著朋友阿里出來練攤了。圖/阿里

“七月底離開了大理，開始景德鎮做陶生活”，杰納斯社交媒體上短短的一句標題，基本涵蓋漂浮于景德鎮上空的所有情緒，為藝術、為非一線生活、為無法確定的新征途，它和大理最清晰的區別是陶藝，和北漂最基本的不同是自由。

捏陶、上釉、燒窯、擺攤，是杰納斯最近的日常，也是景德鎮大街小巷的今昔。

“我第一次去燒窯，老板說會爆炸。”圖/杰納斯

市集外面的一條小街上，杰納斯和阿里半蹲著守攤，也不叫賣，直到我過來挑了一款青藍色陶瓷小碗，他們總算開了張：“可能因為是野攤吧，大家看不上。”

所謂野攤，是相對市集里邊的攤位而言。

樂天市集從2007年的10個攤位，擴展到今天必須通過審核才能躋身的100個攤位。圖/杰納斯

景德鎮有8萬多跟陶瓷打交道的人，攤點占了這打交道里的48%，小紅書凡與景德鎮有關的帖子，每劃兩行就有一則市集的影子。只要游客們愛逛，手藝人就有繼續創作的本錢。

賺房租，正是杰納斯和阿里擺攤最直白的理由。

“錢花光了就得走。”市集成為他們急迫要抓住的第一根繩索，假如申請成功，把那張小破布抬高一米、換個顏色、打張海報、撐起陽傘，他們的人氣不會慘淡。

幸運的是，他們已經拿下10月份的入場券，而刺激的是，阿里這一步只走了兩個月時間。

阿里成功進入10月份的樂天市集，身后掛著杰納斯為他設計的海報。圖/阿里

“他6月份自己坐飛機來，報了一個18天的課程，學學基礎，一直在試不同的釉，兩個月就試出了這批作品，算是比較快了，把我一個門外漢服得。”阿梁蹲著跟我講這沖動的故事。

6月份上課，7月份拉坯，8月份手捏，9月份畫釉下彩，阿里用上了自己原本的版畫經驗。圖/阿里

阿里，一個做版畫的臺灣美術生，匆匆租下200塊錢的小房子，30天拉出近200個陶泥素坯，一頭闖進樂天市集，賺回落地景德鎮之后的第一口飯錢，聽起來非常“別人家”，因為這般好事很少眷顧烏泱泱的大多數。

雕塑瓷廠另一頭的yomi就顯然比較受打擊：“我一開始嘗試了手捏東西，但捏出來的杯子要么有氣孔、要么開裂，燒了十幾個東西可能一個都沒有，做一兩個月我就放棄了。”

從江西科技師范大學畢業，yomi在外頭輾轉了差不多四年，當美術老師、進卡通工作室、裸辭學釉上彩、做直播助播……美術生常見的迷茫在她身上異常清晰。

Yomi和朋友并不是一畢業就直奔陶瓷，卻都賺夠了投身陶藝的第一桶金。圖/yomi

“兜兜轉轉已經兩三年了，能賺錢的方式太雜，畫釉上的高手又多，我不想等到四五十歲了才出頭，我不是這種人。”具體到自己身上，yomi的分析又異常堅定。

當機立斷，她決定停止浪費時間捏陶，買入現成的手工胎開始畫釉下彩，“畫肯定不會出錯。”每天十幾個小時重工重彩，7個月后，yomi捧著自己的蝴蝶系列進入了陶溪川市集。

此時此刻，市集成為她呼吸理想空氣的小孔，能迅速被認識，又挺藝術自由。

9月4日，yomi和朋友第一次在陶溪川出攤。圖/yomi

“要說正常工資的話，我們干這個等于是在虧錢，就是收入不高，但還好我們比較樂觀，覺得有就不錯了。”撲閃撲閃的眼睛在夜色中發亮，yomi不大對吃穿發愁，除了媽媽偶爾踱到她捏泥巴的客廳里過問一句“賣出去了沒”，她的壓力幾乎只剩下創作。

yomi覺得既然感興趣，熬夜也挺好的。圖/yomi

“差一個那種‘別人一看就知道是我’的辨識度。”而這道坎，說實話在家里就能日復一日地搗鼓著邁過去，從小在景德鎮長大，這是yomi做陶藝最原始的優勢。

至于景德鎮市政府統計的那三萬多景漂們，他們直面的挑戰要龐大且漫長許多。

漂泊，在現代語境里往往是大都會的后綴，比如京漂、滬漂、廣漂。

大家四下奔突爭飯碗，在工資、戶口與租房之間權衡的日子里，“漂”早已成為一種人皆有之的情緒，端不平理想與面包，這類矛盾在藝術畢業生的頭兩年里，尤其顯眼。

而景漂悄悄以一種反向姿態走紅，“年輕人的新興烏托邦”“2000元差點租了別墅”“一個人的小型工廠”“文藝復興了一把”……要么埋頭創作、要么走起了輕資本創業路。

開陶咖，在小孟這兒是特別水到渠成的事情，租個1500塊的店面，這頭拉坯培訓，那頭彩繪體驗，玻璃幕墻外邊堆滿剛開窯的杯杯盤盤，整個暖橙色調的小房間里，錯落著小孟定下的一門門生意。

小孟的陶咖門口掛上了各種項目，從游學到培訓不定。圖/陶陶罐罐咖

“因為我是今年剛畢業，頭幾個月的生意還是很冷清，我們就把自個兒做的東西拿到陶溪川去賣，一次賣個四五百塊錢，勉強把這個店先養活，暑假一到，客流量就差不多起來了。”

像個創業園的種子選手，小孟在腦子里一步步部署，反思淘寶宣傳、好奇抖音運營、注冊了美團發布廣告和鏈接、錄制教程投上b站試圖吸粉，至于架子上那些玲瓏的瓷器，小孟很順口地管這叫做產品。

從茶具到花瓶，小孟能大概摸清哪個年齡層會喜歡哪一類風格。圖/陶陶罐罐咖

“產品做出來，自己覺得好不算，只有投入到市場里邊來，100個人得有一部分人買，這才算成功，要是100個人都沒買，我就得考慮考慮他為什么不買了。”言語間一股反求諸己的勁兒，小孟很知道干陶咖得討人家歡心。

聊了不到一個小時，店里已經逐漸熱鬧，靠墻五臺小小拉坯機前等著一排新客，昨天剛送走廣東來的學員大哥，今天又被當地小女孩纏著教彩繪，灰撲撲的老廠一條街，小孟在這燃起了一點星火。

到了下午三四點，陶咖逐漸坐滿客人。圖/陶陶罐罐咖

“首先得把自己養活了，來這個店的全國各地都有，特意過來住一兩個月，學完之后自己搞個陶瓷工作室，這種學員也挺多。”陶咖就像個集散地，學一身基本功夫再出發，景德鎮處處可見這樣的影跡。

陶瓷大學附近的灼閱，就是這么半道弄起了工作室，只不過她選擇更孤獨地開始：

“我沒有出去學，就找了個陶藝家的視頻，是一個華裔，完全聽不懂，因為我英文很差，但看視頻也就夠了，所以天天看視頻拉坯，晚上睡覺也抱著手機，就跟女孩子追劇一樣，完了第二天再去工作室練習，當時真有點癡迷。”

剛開始，灼閱做的東西五花八門，什么釉都用，什么泥巴都嘗試。圖/灼閱

2016年從陶瓷大學雕塑系畢業，灼閱和朋友租了個小小平房，遠在青島的媽媽盡管嘟嘟囔囔，也還是撐了她差不多三年的生活費和房租，包括買拉坯機。

“說實話，剛畢業那會是有點吊兒郎當，每天來工作室待一下下，沒有特別大的壓力，直到2019年撿了只手掌大的流浪貓，剛養三個月就生了重病，這時候我才意識到，得花錢了。”

寵物醫院收費非常貴，灼閱一狠心用花唄欠錢看了病，而負收入的緊迫感，也悄悄追上了她。

這間有閣樓的大工作室15000元一年，是她有了生意之后租下的。圖/灼閱

“當時是11月初，意味著12月10號必須還掉這個錢，想都沒想我就去了一個柴燒工作室打工，很苦很不自由，3000塊錢一個月，但也就是經過這個事，我才定下心，做出了這批新品。”

2021年初，她把自己的小杯小壺往樂天市集上搬，僅僅4次擺攤加進貨，就掙回了25000元，我問她這是不是第一次被大家認可，灼閱回想了下：“對，就感覺咸魚翻生了。”

“將旺盛的熔巖燒成器皿”，在2020年樂天陶社的比賽中，她有一只咖啡杯被選為第二名。圖/灼閱

此時距離畢業已經5年，她和她的咖啡杯終于在藝術與掙錢上都站住了腳跟，從去年冬天到今年夏天，穩穩談下四五家訂單南昌抖音代運營，灼閱這張牌子已經亮堂堂地打了出去。

至少青島的家里邊不再擔心她只是個漫無目的的漂泊者。

說到底，藝術幾乎是所有景漂留下來的原因。

大片大片的瓷廠舊址里頭散落著藝術家，電影《波希米亞生活》中的場景不斷上演，就像上世紀90年代的紐卡斯爾藝術區，這里悄悄繞開了高昂房租與雞飛狗跳，藝術從業者無意間扮演著一個精神上的邊緣人角色，又意外地在這座城市落下了腳跟。

“對我來說，溝通是一件很費勁的事情，”樂天市集另一頭的馮杰望著人流，“身為作者，讓別人去理解自己的東西本身就難，而每個人對它的理解都是參差的。”

馮杰的作品大多都會呈現出一種溫和的氛圍。圖/馮杰

即便離開作品本身，價格也會讓觀賞者亂了陣腳，“比如這個雕塑，最起碼可以賣到2000塊，但我得按四線城市的物價來壓低，只賣五六百，或者我直接貼牌標1萬，大家都很震驚，過來看一下1萬塊的東西長什么樣，所以有些事情其實是很局限又挺諷刺的。”

其間一對母女在馮杰的米色臺燈前停了下來，母親以菜市場砍價的方式挑起毛病，女兒忙壓低了聲音：“哎呀，你別。”這頂臺燈標價整整1800塊，早就有各色腳步好奇地靠近又謹慎地離開，母女倆是第一個長時間拋出問題的游客。

他給茶幾上的蘋果核加上了擴香功能。圖/馮杰

“以前做擺件，別人如果問這是干什么用的，我一般都不愿意說話，它不需要功能性”，如今加個燈、填點蠟、架塊玻璃，走家居方向成了馮杰不開口就能回答“干什么用”的辦法。

所幸，母女倆最終決定拿下臺燈，僅僅這一單，就超出了他平日里1000塊的擺攤收入，“被理解”有時候就是突然以一種鈔票的方式出現，而景德鎮曾經讓這種“被理解”從邊緣流回主角。

馮杰正在工作室里準備“盤個大蘋果”。圖/馮杰

21世紀初，大批淘金者來景德鎮謀生，8萬多陶瓷從業者在這兒做首飾、器皿和雕塑南昌抖音代運營，從國營瓷廠退下來的師傅回到街頭，拉坯的、修坯的、畫釉上的、畫釉下的、噴釉的、燒窯的……生機勃勃。

“剛開始那會兒，你知道師傅干活那種小工具箱吧，滿滿一箱陶瓷，早上去擺攤，中午回來的時候滿滿一箱都是錢。”魯迅美術學院的褚慶龍剛畢業時，偶爾會聽見學長憶當年。

褚慶龍的生活非常簡單，每天下個電梯開始干活，晚上沒事了就上樓。圖/佑玄堂

“我算是比較走運的，2012年畢業剛好抓住了最后的小尾巴，前輩也特別無私，告訴我什么事該怎么辦，上學的時候做一個東西就行，但這會得把原來的勁兒使出無數個來。”

“比如現在來一個訂單，腦袋里邊就得形成一整套流程，什么東西該找哪個師傅完成”，只有把這事兒捋順了，生產才不至于處處碰壁，“每一步工序都有相應的工人，而且做得特好”。

熟手之后，褚慶龍已經不太找師傅對接，除了一些大件異形的作品。圖/佑玄堂

景德鎮有72道工序的老師傅、100多萬噸高嶺土、大大小小的公共窯，自從來這兒做了畢業設計，褚慶龍就決定要留下來，“景德鎮對學陶瓷的人來說相當于紐約的布魯克林”。

“我不太喜歡一線城市，畢業10年了基本都待在景德鎮。”每天在工作室里埋頭十多個小時，褚慶龍拉出了滿滿一屋子老鼠系列，隨便拿個杯子出來，里邊兒都藏著或長或短的故事。

幾乎所有手藝人的最終快樂，都來自一次偶遇、好奇、理解。圖/佑玄堂

“所以那會兒我為什么愿意去擺攤，就是你千辛萬苦想出來的這個東西，有人愿意聽你講。”

哪兒都不缺有表達欲的人，而景德鎮以一個滿大街談陶瓷的氛圍，接住了他們的故事。

參考資料：

[1]《去景德鎮擺攤，我錯過了“月入七八萬”的好時候》，2020.06.17，李海昕，看客

[2]《景德鎮的好名聲和壞名聲，都是因為陶瓷》，2020.07.29，馬路天使，新周刊

[3]《景德鎮民間藝術家群落的文化“回歸”》，2021.05.18，陳文鋼/伍振宇，南昌航空大學學報

[4]《大學生團隊在創意陶瓷市場的創業現狀調查》，2012.05，段佳莉