請教拍攝風景照片技巧

8個風光照片拍攝技巧-讓你的風光照片更精美
一、靈活使用光圈
一般來說，風光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準確對焦十分重要。我們都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過小反而會有損于影像的清晰度，這是因為一種叫“衍射”的光學效應的緣故。
衍射，最簡單地說，就是當光線穿過鏡頭光圈時，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結(jié)果影像里顯現(xiàn)的細節(jié)就越少。
二、理解快門
通過拍攝水體來探討快門的選擇。
如何拍攝水體的運動，是一個有爭議的問題。一些攝影師喜歡以真實的方式來捕捉水體，使用高速快門速度來“凝結(jié)“水體的運動。另一些人喜歡有意將水體“模糊化”，以營造運動感。這兩種技術(shù)在合適的場合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是，兩者定要取其一，如果介于兩者之間的話，水體既不模糊也不清晰，那就往往會給人以凌亂感和無意識感。
如果希望停住水體的運動，一般得使用1/500秒或更高的快門速度——確切的快門速度要視水體的流動速度而定。
風光攝影師一般都是用小光圈(大f/數(shù))來獲得足夠大的景深，使前景和背景細節(jié)都合焦清晰。這樣一來，通常就要采用相對長的曝光時間，尤其在弱光條件下。
很多攝影師喜歡走另一個極端——使用長時間曝光來使流水模糊化，其中的一個原因是，對于觀者的眼睛來說，這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動感，所以更加賞心悅目。
三、安排前景
世界是三維的，而照片是二維的。風景照片拍攝失敗的一個主要原因是，照片無法傳達眼睛所看到的那種深度感。幸運的是，還可以使用一些構(gòu)圖技巧來克服這個相當讓人不快的小問題。
創(chuàng)造照片深度一個有效的方法是攝入一個有力度的前景，通常要使用廣角鏡頭來拍攝。用這種方式突出前景，就為眼睛創(chuàng)造一個“進入點”，將觀者拉入場景中，賦予照片一種距離感和規(guī)模感，這樣就為照片添加了深度。
廣角鏡頭能達到這樣的效果，原因在于它能延展透視，將靠近鏡頭的成分進行夸張性的展現(xiàn)，從而打開了前景以遠的景致。
四、了解色彩
色彩不僅具有視覺沖擊力，它還能表示不同的情調(diào)，激發(fā)不同的情感，并產(chǎn)生與文化背景相關(guān)的象征意義。想想你的影像中一種占主導地位的顏色能產(chǎn)生什么效果。可能你需要減弱或者加重這種顏色。在構(gòu)圖、光線照明和使用濾光鏡的時候應該認真考慮色彩。
五、手動輸入色溫
不同的光源會產(chǎn)生不同的色調(diào)，一般以光線的“暖”或“冷”以及其中存在的綠色或品紅色的量來表示。比如，家用的鎢絲燈泡發(fā)出的光線比陰天室外的光線要暖和得多。熒光燈光則帶有一種綠色調(diào)。
光源的暖度或冷度被稱為“色溫”，用開爾文(K)來表示。數(shù)值越低，光線就越暖。比如，日落的色溫為3000K左右，中性的日光(晴日中午)約為5000～5500K，陰天約為7000～8000K。
六、使用RAW文件
很多風光攝影師會認為RAW格式過于繁瑣，他們寧愿使用JPEG來拍攝美景，photoshop專家盧克?馬西會告訴你：使用RAW格式的各種好處。下面的兩張圖片是借助Element4.0調(diào)整的前后對比圖，欣賞一下你就會發(fā)現(xiàn)二者的不同。
雖然RAW文件打開麻煩，處理麻煩，但是細節(jié)多、實現(xiàn)了無損壓縮，而且還能在后期調(diào)整白平衡，所以，拍攝精細的風光片，一定要使用RAW文件。
七、學會使用偏振鏡
大部分人，確切地說是絕大部分攝影愛好者，在鏡頭前面都安裝了UV鏡。在使用UV鏡方面，他們進入了一些誤區(qū)：1.用UV鏡來保護鏡頭鍍膜；2.UV鏡安裝上從來都不拿下來；3.UV鏡不過幾十塊錢。可以說，有這三個毛病的攝影愛好者，建議還是扔掉手中的UV吧，一方面幾十塊錢的UV鏡不僅無法消除紫外線，反而會影響畫質(zhì)；另一方面，個人推薦還是使用偏振鏡而不是UV鏡。
UV和偏振的區(qū)別在于：在霧天或紫外線比較強烈時，拍出的照片有藍紫色調(diào)。加了UV鏡可以將紫外線吸收，排除紫外線對CCD的干擾，有助于提高影響的清晰度和色彩的還原效果，但是，數(shù)碼單反相機由于成像原理與膠片有本質(zhì)區(qū)別，所以紫外線對成像的影響并不大。偏振鏡是能有選擇地讓某個方向振動的光線通過,在彩色和黑白攝影中常用來消除或減弱非金屬表面的強反光,從而消除過減輕光斑。
八、三腳架
對風景攝影來說，三腳架應被視為整套裝備中的重要部分。通常會使用最小光圈來將景深最大化，同時用低ISO感光度來獲得最清晰的效果，這樣的話快門速度就會很低。有些拍攝，手持照相機就可以，但使用三腳架你就再也不用擔心震動。將照相機置于支撐物上，就有更多的時間和注意力去調(diào)整取景，獲得盡可能好的構(gòu)圖。
三腳架的種類很多，要挑選一副并不難，但要考慮兩個關(guān)鍵因素：
首先是穩(wěn)定性。盡管便宜的型號吸引人，但如果三腳架不能提供穩(wěn)定的平臺，那就沒有作用了。因此要確保選擇一款足夠結(jié)實的三腳架，在拍攝時能夠保持你所有攝影組件完全靜止。
第二要考慮三腳架的重量。這一點之所以重要是因為帶著它和其他裝備走很遠的路程。大部分三腳架是鋁合金做的，很牢固，也很輕。三腳架的重量大多在2千克左右或更重，但如果想要同樣堅固卻更輕的三腳架，那就選碳纖維三腳架，盡管價格不菲。

風光紀錄片攝像拍攝手法！

條件是很完善還是自己艱苦搞搞？拍攝手法變化不大，大多以固定鏡頭為主，結(jié)合你前期的拍攝計劃，解說稿一并完成，注意全片結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，流暢自然！拍攝的時候，多注意光影變化，拍出很大氣的場面全景用于空鏡頭的穿插和片頭片花的制作！具體問題，具體分析！

用單反相機拍攝風景照片有啥技巧沒呀？

有啊，拍照片最重要的就是構(gòu)圖了，然后是技巧與經(jīng)驗，在考慮曝光與布光，不過，如果用單反的話，難度相對也大了點，首先你得先了解單反相機，把相機摸熟悉了在拍，然后掌握構(gòu)圖技巧，最后掌握拍攝技巧，書上或電腦上拍攝的技巧雖然挺多的，我也看過一般時間的，看來看去還是不懂，于是去找了個培訓機構(gòu)，叫中鵬攝影培訓的，然后學了一段時間的基礎(chǔ)，比自己摸索要來得快，而且老師講得很詳細，都是些攝影原理類的東西，一聽就懂，所以啊，還是建議樓主去培訓中心學吧。。。

誰可以教我怎么提高拍攝技巧嗎

大學生微電影網(wǎng)里有好多拍攝教程
一、基本技巧鏡頭 推 拉 搖 移 跟二、前期拍攝要領(lǐng) 平 準 穩(wěn) 勻平要求：指的是畫面中的人或物橫平豎直，構(gòu)圖中畫面的水平線一定要平。畫面中的水平線與尋像器或者液晶屏的橫邊要平行，畫面中的垂直線與尋像器或者液晶屏的豎邊平行。如何確保：充分利用三腳架和一切可以利用的輔助工具（桌椅、水平的地面、拍攝時倚靠墻壁等）來保證穩(wěn)定和水平，拍攝前調(diào)整好三腳架的水平氣泡。如果沒有三腳架，則利用尋像器或者液晶顯示屏的邊框作為調(diào)節(jié)水平的基準。準要求：色彩還原準確（色溫濾色片和白平衡調(diào)整正確）、焦點準確、曝光準確、起幅/落幅準確。如何確保：色彩的準確還原依賴于正確的選擇和調(diào)整色溫濾色片與白平衡；焦點準確在于反復練習選準焦點位置；曝光準確在于正確的調(diào)節(jié)光圈；起幅/落幅準確在于正式拍攝前設(shè)計好起幅落幅的位置、需要的技巧性鏡頭（推拉搖等），一般來說，推拉搖等技巧性鏡頭是同時配合著使用，也就是說這個鏡頭搖到落幅的同時，一般也就是拉/推到位的時候，這個時候的構(gòu)圖、焦點都應該是最合適的，切忌一個技巧性鏡頭結(jié)束的時候還來回調(diào)整落幅。穩(wěn)要求：一般的，在沒有特殊要求的情況下，畫面應該是穩(wěn)定的、少晃動的，穩(wěn)定的畫面符合人體觀看心理學在舒適度上的要求。如何確保：首先充分利用三腳架、減震器（斯坦尼康）、桌椅、地面、墻壁、電線桿等一切可以利用的設(shè)施與支撐物。其次，要養(yǎng)成正確的持機姿勢。靜止拍攝時，兩腳自然分開，與肩同寬，中心自然下垂。如果是使用肩扛式攝像機，則可以利用右手（握住拍攝手柄）、左手（握住聚焦環(huán)）、肩部正確墊機、右眼貼在尋像器上這四點穩(wěn)定法控制；而在無輔助設(shè)備的移動鏡頭中，雙腳微彎、腳與地面平行移動、控制步伐；在搖鏡頭中，身體應該是從不舒服（起幅位置）過度到舒服（落幅）的位置；再次，要學會控制呼吸，特別是在拍攝一個長的技巧性鏡頭中，減少呼吸的起伏，腹部呼吸法；最后，如果可以，盡量使用廣角鏡頭，這樣可以減少畫面的晃動感。勻要求：指的是各種技巧性鏡頭（推拉搖移跟）在運動時應該是漸進的、勻速的，切忌忽快忽慢，當然有特殊需要的時候除外，比如突然的甩或者急推、急拉。如何確保：充分利用三腳架、軌道甚至小車等輔助工具，并在平時多加練習。二、拍攝時的注意事項 1、暫停時間勿過長，長時間處于拍攝停頓狀態(tài)應該關(guān)機； 2、為了取得更好、更平滑的編輯點，每一個鏡頭開始和結(jié)束都多停留5秒左右，切忌急開急停； 3.、多拍一些轉(zhuǎn)場鏡頭、空鏡頭； 4、各種景別鏡頭搭配，特別是可以多一些全景鏡頭（尤其是在外景拍攝中，多一些外景標志性畫面攝入鏡頭）；第二節(jié) 攝像機的調(diào)節(jié)一、幾個攝像機的核心概念和技術(shù)參數(shù) 1、色溫：這是一個為了在不同光照條件下正確還原拍攝景物色彩所需選擇和調(diào)節(jié)的參數(shù)。它表征的是光源的顏色成分而非光源的溫度，它的單位是K。 2、色溫濾色片的選擇： 3200k---------室內(nèi)、日出、日落； 5600k---------多云或者有雨的室外 5600k+1/4ND--------晴朗的室外 5600k+1/16ND-------雪山、海岸或其他高反光的場景 3、白平衡：白平衡的調(diào)節(jié)是為了確保在光照條件發(fā)生改變的情況下被攝圖像景物中的白色部分依然能夠保持白色，保持被攝景物色調(diào)和色彩依然自然。一般來說，當拍攝場景改變的時候，尤其是內(nèi)外景交替的時候尤其要注意調(diào)節(jié)白平衡。 ? 手動調(diào)節(jié)色溫濾色片和白平衡的意義：更準確、更精細，有時候也是為了特殊效果。 4.聚焦：匯聚焦點到所希望表現(xiàn)的中心景物上，該景物及前后一定范圍內(nèi)的景物都是清晰的。聚焦方法——將所要聚焦的景物推成特寫，然后轉(zhuǎn)動聚焦環(huán)，當?shù)竭_畫面最清楚的狀態(tài)時，拉開成所需要的景別，進行拍攝。 4、景深：從焦點到前后景之間清晰的范圍，可分為前景深和后景深。所謂大景深，指的是景深范圍廣，前后都清晰；所謂小景深，指的是景深范圍較小，突出了主體，虛化了背景和前景。 ? 影響景深的幾個要素：焦距、光圈、物距。物距一定（機位不變）、光圈一定的情況下，焦距越短（對應的是拉），景深越大，反之（對應的是推）景深越小。物距一定、焦距一定（固定焦距拍攝，不變焦推拉）的情況下，光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。焦距一定、光圈一定的情況下，物距越小，景深越小，反之越大。關(guān)于移焦：變換焦點，使得視覺重點在不同的主體間游動。關(guān)鍵在于選擇小景深的拍攝模式，然后扭動聚焦環(huán)，使得焦點在需要移焦的景物間變換。 5、變焦與不同焦距鏡頭：焦距的符號是小寫的f,一個鏡頭的變焦倍數(shù)指的是最長焦距與最短焦距之比，較常見的有14倍變焦、16倍變焦和 18倍變焦等等。變焦可以使景別發(fā)生變化。如推鏡頭是使焦距變長，而使得景別變小，拉鏡頭就是使焦距變短，景別變大。短焦、中焦和長焦鏡頭分別對應了不同的景別、視角、景深、透視關(guān)系、運動感以及縱深感。 6、光圈與光圈系數(shù)：光圈表征的是進光量的大小，光圈大，表明光孔開口大，進光量多；光圈小，表明光孔開口小，進光量小。光圈系數(shù)用大寫的F表示，如F1.8、F2、F4、F5.6、F8、F11等等，它與光圈實際大小成反比。光圈的調(diào)節(jié)：自動光圈和手動光圈。一般是自測手調(diào)。景深與跟焦的問題釣魚執(zhí)法、暴走媽媽、長江大學生救人溺亡基本的構(gòu)圖原則與方法一、平衡與不平衡一般的，不平衡的構(gòu)圖比平衡的構(gòu)圖更有趣味，畫面更有活力，視覺上也更具沖擊力。上下、左右對等劃分畫框的構(gòu)圖是典型的平衡構(gòu)圖，反之，則是非平衡構(gòu)圖。三分規(guī)則是簡單的非平衡構(gòu)圖方式——將畫框分為三等分，所表現(xiàn)的內(nèi)容在各個部分之中，能夠減少對稱感，帶來趣味和活力。當然， 以上原則一般適用于故事片創(chuàng)作，而在新聞類節(jié)目制作，特別是嚴肅的專題片制作中，則比較將就莊重、平衡、對稱的構(gòu)圖和視覺呈現(xiàn)方式。縱深感的營造：前景、中景、后景的搭配，能夠營造縱深感，不平衡的構(gòu)圖，特別是縱深方向的傾斜線條也能造成縱深感和透視感。二次框定則能夠強化所呈現(xiàn)的主體。構(gòu)圖中的畫框與空間：一般避免頂天立地的構(gòu)圖，特別是要給主體的頭部和主體鼻前空間（視線空間）留出位置。而在運動構(gòu)圖中，則需要給主體行動的方向留下導引空間。特殊情況：特殊表意的構(gòu)圖，如《黃土地》、《一個和八個》的構(gòu)圖。軸線與越軸問題：所謂軸線，是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定(虛擬)的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關(guān)系軸線。　　在方向性較強的人物或物體的拍攝中，往往存在著一條假想的軸線，攝像機要在假想軸線的一側(cè)，即180°以內(nèi)設(shè)置機位，以保證 正確處理人或物體在畫面中的方向。如果越過這條虛擬的線拍攝，就是俗稱的越軸。 越軸（跳軸）指的是前后拍攝的位置越過了這個虛擬的軸線，超出了180度的范圍拍攝。 有些越軸是刻意的，形成跳切、跳接，如《筋疲力盡》中車上的戲，如很多MV中的畫面，隨著我們觀影經(jīng)驗的進步，只要能夠不讓我們觀眾覺得混淆的越軸，也是可以接受的。靜止：兩人對話的軸線與破除軸線運動：方向軸線與破除軸線車內(nèi)對話的軸線三點布光法三點布光法：主光、輔助光、輪廓光布光。主光——布光中最主要的光線來源，一般在主體與攝像機連線 45度角的位置。輔助光——一般放置在與主光對稱的另一邊的位置，用于減少主光給主體帶來的陰影，二者配合使用能夠讓主體更有層次。輪廓光——一般放置在主體背后較高的角度（防止光線直射鏡頭），其作用是勾描主體輪廓。此外還有眼神光、背景光、追光等等。非常態(tài)光源拍攝：日拍夜：即白天拍夜景，一般是給鏡頭加上深藍色的濾色片，然后選擇3200k的色溫濾色片模式。夜拍日：在室內(nèi)布置出強烈的冷光源光照條件，然后選擇5600k色溫濾色片。后期編輯與合成非線性編輯的優(yōu)勢：集中、合成、便捷、靈活的處理視頻/音頻/特效/字幕/圖片/動畫等各種素材，對這些素材隨心所欲的調(diào)用和處理。非線性編輯主要軟件：高端（電影非編）AVID ；中端專業(yè)級（電視臺常用）大洋系統(tǒng)、蘋果系統(tǒng) Adobe公司的premiere；低端玩友級（仍然可以很好的完成一般的視音頻編輯和處理）索尼的Vegas 以上premiere和Vegas是可以在網(wǎng)上免費下載使用的，因此使用的比較普遍非線性編輯基本流程：