宣傳片拍攝的三個(gè)角度的拍攝技巧

平攝(也是最常見(jiàn)的)
一般情況下攝像機(jī)都是架在腳架上,所以將攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝,這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣,畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。通常這種機(jī)位的高度會(huì)和演員差不多的高度,演員如果是站立的話,把取景框控制在胸到頭部的的位置來(lái)取景就是正確高度,那如果演員是小孩或者動(dòng)物的話,攝像師就需要用到“矮腳”又或者是手持的話攝像師就需要跪著或者是趴著來(lái)取景了,但這樣的話就需要有很好的手力或者有足夠的經(jīng)驗(yàn)才行了。
2、低機(jī)位(由下往上拍攝)
而如果是演員是站立,攝像師是跪著拍上去的話又會(huì)給觀眾產(chǎn)生另外一種感覺(jué)。最常見(jiàn)的用法就是主體看上去顯得非常的高大,不管這主體是物體還是人物都會(huì)有這效果,如果該演員是比較矮的但劇情又需要把該鏡頭表現(xiàn)得很高大的話,低機(jī)位就是很好的選擇。再加上演員的臉部表情就會(huì)更好的凸顯劇情,個(gè)人感覺(jué)雖然低機(jī)位帶來(lái)的效果具有很好的壓迫感也具有一定的沖擊力,但是如果在宣傳片里面用得太多的話也會(huì)適得其反。
3、高機(jī)位(由上往下拍攝)
攝像機(jī)在高而被攝物在低,鏡頭往下拍攝的話,一般會(huì)用在比較遠(yuǎn)的景物,或者是宣傳片里面的大場(chǎng)面,比如是大廠房,城市場(chǎng)景,物流園等。最另大家熟悉的就是航拍的應(yīng)用。因?yàn)楹脚目梢苑浅:玫谋憩F(xiàn),景物的完整性看上去的畫(huà)面非常的大氣具有立體感。就算沒(méi)有大場(chǎng)面的建筑物,我們也可以安排客戶的員工在地面列隊(duì)或者擺成公司標(biāo)志的圖案,用航拍的鏡頭來(lái)表現(xiàn)也可以另宣傳片作品非常的大氣。

關(guān)于視頻截圖技巧

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自拍方法與技巧

玩手機(jī)拍照,怎能少了自拍?自拍逐漸成為一種潮流,一種態(tài)度,大多數(shù)人都傾向于用這種方式來(lái)記錄自己的日常生活。但是,如果想要拍出的照片打動(dòng)人心,還需要掌握些小小的技巧。今天就來(lái)聊一聊手機(jī)自拍的方法與技巧。

自拍是非常講究角度的,恰當(dāng)?shù)呐臄z視角不僅可以增強(qiáng)美感,而且可以更好地遮擋臉部的小瑕疵。

仰頭式

自拍最常用的角度就是斜上45度角,這個(gè)角度是很多女孩子都喜歡的自拍角度。如果你把手機(jī)放到斜上45度角這個(gè)位置,根據(jù)透視原理,眼睛就會(huì)離鏡頭比較近,顯得眼睛比較大一點(diǎn),而且你要向上看眼睛就會(huì)自然睜得大一點(diǎn)。而且由于臉、下巴離鏡頭比較遠(yuǎn),所以說(shuō)在視覺(jué)上就會(huì)形成下巴比較尖,然后眼睛比較大這樣一個(gè)效果。

至于為什么是斜上45度而不是正上方45度,因?yàn)橛械臅r(shí)候,比如說(shuō)有的人臉上的肉比較多或者有嬰兒肥或者說(shuō)他的咀嚼肌比較發(fā)達(dá),那么你拍正面的話就會(huì)顯得臉比較圓或比較方或者比較寬。

TIPS :不要把手機(jī)舉得太高,因?yàn)槿绻叩脑?你就要仰頭向上看,那就很顯得不自然了,而且有一些人會(huì)有抬頭紋。

低頭式

角度和仰頭式是剛好相反的,就是把手機(jī)放到斜下方拍,那可能你就會(huì)問(wèn)了,剛才不是說(shuō)要揚(yáng)長(zhǎng)避短嗎?你用這種角度拍的話,透視原理不會(huì)顯得臉更大了嗎?其實(shí)這個(gè)質(zhì)疑是對(duì)的,但是如果說(shuō)所有的照片全是45度斜上的角度,可能就會(huì)顯得千篇一律沒(méi)有特色。

低頭式比較適合自身臉就比較小或者下巴比較尖的人,這樣的角度拍攝出來(lái)的照片能夠顯得人的五官會(huì)更加的突出更加的立體。

平視

平視就是說(shuō)把手機(jī)和眼睛的高度保持在一個(gè)高度上,這種是最簡(jiǎn)單的一種拍攝方式,它拍出來(lái)照片會(huì)顯得比較自然。如果想營(yíng)造一種別人拍攝的感覺(jué),可以不看鏡頭,會(huì)使得平視自拍顯得更加自然。

平視自拍,會(huì)顯得相對(duì)比較平淡一點(diǎn),沒(méi)有什么特點(diǎn),但是我們可以去嘗試在一些特定的場(chǎng)景里去用平視的角度拍,比如說(shuō)躺在床上拍,或者說(shuō)趴在桌子上。

側(cè)臉式

以側(cè)臉的角度自拍并不常見(jiàn),如果自拍者擁有完美的側(cè)臉,可以嘗試選擇側(cè)臉式的自拍方式。這種角度適合臉型輪廓比較好,立體感比較強(qiáng)的人。

采用這種自拍角度來(lái)自拍有一定的難度,通常需要進(jìn)行盲拍,因此無(wú)法有針對(duì)性地調(diào)整自己的面部表情和頭部的角度,可能需要多次嘗試。

攝像機(jī)使用技巧

在影視制作中,尤其是在前期的拍攝中,我們需要對(duì)鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉,什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容,我們都要熟知于心。
在通常,我們提起鏡頭技巧,都能說(shuō)出幾個(gè)耳熟能詳?shù)膩?lái),其實(shí)鏡頭的基本技巧無(wú)非也就這么幾個(gè),一句話概括就是推拉搖移跟甩。當(dāng)然這說(shuō)的是鏡頭技巧在運(yùn)動(dòng)鏡頭中的技巧,也就是我們通常所說(shuō)的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當(dāng)多的技巧也被稱作為鏡頭技巧,在下面的內(nèi)容中,我們就將做詳細(xì)介紹。
運(yùn)動(dòng)攝像,就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式,是實(shí)在畫(huà)面邊緣框架的局限,擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣,以漸次擴(kuò)展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體,其時(shí)空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現(xiàn),完全同客觀的時(shí)空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固定景物或人物的時(shí)候,運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面,增強(qiáng)畫(huà)面的活力。以下我們就詳細(xì)介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容。
1、鏡頭推拉技巧
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧,在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看,而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開(kāi)拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體,這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象,是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中,畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少,也就是說(shuō),鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西,突出重點(diǎn),把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。
用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果,就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng),使得觀眾看到物體的細(xì)微部分,可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。
拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象,也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝(從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分)。作用是有兩個(gè)方面,一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng),逐漸擴(kuò)大視野范圍,可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要,比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭,而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭,這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如,在推鏡頭技巧上,使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變,場(chǎng)景無(wú)變化,只是原來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體,要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下,比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng),場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機(jī)和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的,因此我們?cè)谂臄z構(gòu)思中需要明確的意識(shí),不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。
2、搖鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧,也是根據(jù)人的視覺(jué)習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng),只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向,這非常類似與我們站著不動(dòng),而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來(lái)觀看事物一樣
搖鏡頭分為好幾類,可以左右搖,也可以上下?lián)u,也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示,緩慢的搖鏡頭技巧,也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾,一氣呵成,因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確,從一定被拍攝目標(biāo)搖起,結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上,并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容,用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍,也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻,起幅先停滯片刻,然后逐漸加速,勻速,減速,再停滯,落幅要緩慢。
3、移鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā),設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝影機(jī)來(lái)拍攝,使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”,于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”,即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車上,向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物,人與人,物與物之間的空間關(guān)系,或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處,都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系,但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng),拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化,適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同,是拍攝角度不變,攝像機(jī)本身位置移動(dòng),與被拍攝物體的角度無(wú)變化,適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候,攝像機(jī)移動(dòng),使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò),造成巡視或者展示的視覺(jué)效果;被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí),攝像機(jī)伴隨移動(dòng),形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車外,還可以用其他的移動(dòng)工具,如高空攝影中的飛機(jī),表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車汽車等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下,改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體,也都能獲得移鏡頭的效果。
4、跟鏡頭技巧
指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝,有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變,而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體,又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向,速度,體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系,使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫,有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。
5、升降鏡頭
這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面,是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法,其變化的技巧有垂直方向,斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度,會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受,如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué),產(chǎn)生高度感,升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng),則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話,能夠表現(xiàn)變化多端的視覺(jué)效果。
6、鏡頭甩技巧
這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高,是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī),鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向,從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容,而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類似的,這就非常類似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物,可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭,再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏,可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候,對(duì)于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(zhǎng)度,應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應(yīng)。
7、旋轉(zhuǎn)鏡頭
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面,常用的拍攝方法有以下幾種:一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝;二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝;三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝;四、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下,將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn),倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝,可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝,也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感,或者以此來(lái)烘托情緒,渲染氣氛。
8、晃動(dòng)鏡頭技巧
這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多,但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒。晃動(dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭,如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果,創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。我們?nèi)绻屑?xì)觀看過(guò)張藝謀的影片《有話好好說(shuō)》的話,我們肯定對(duì)此深有體會(huì)。
這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的,拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。
在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的,往往也是千變?nèi)f化的,并且可以相互結(jié)合,構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時(shí)候,需要根據(jù)實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn),穩(wěn)定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧,無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng),這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá),而且使得觀眾眼花繚亂,摸不著頭腦,鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度,還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的一致性。