揭秘短視頻影視剪輯生意鏈，治理之路漫漫

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面對“影視剪輯”類數萬名博主和背后早已形成的生意鏈，影視機構選擇“抱團”反擊，其維權之路不會輕松。

文 |《財經》E法姚佳瑩 殷繼

編輯 | 魯偉

“很擔心認真剪輯的視頻也會被認為侵權，那會難過很久，因為沒辦法再通過申訴恢復。”橄欖是一位擁有超過50萬粉絲的電視劇博主，最近她開始擔心發在抖音和B站等平臺的電視劇剪輯視頻被下架。

原因在于，一場維權風暴將“橄欖們”推向風口浪尖。4月9日，愛奇藝、優酷、騰訊等長視頻平臺、影視公司、行業協會等70家影視機構發布“聯合聲明”，呼吁短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創、保護版權，未經授權不得使用影視作品侵權創作，并將對侵權行為依法追責。

繼4月9日“聯合聲明”后，4月23日，17家影視行業協會和正午陽光、華策、檸萌、慈文、耀客、新麗等54家影視公司以及騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV等5家視頻網站以及上百位演員再發“聯合倡議書”，呼吁短視頻平臺推進版權內容合規管理，清理未經授權的內容。

相對此前聲明，第二次聲明更具體，指向也更明確，倡導短視頻平臺即日起清理未經授權的切條、搬運、速看和合輯等影視作品內容，并利用視頻指紋比對等技術手段防止未經授權的未經授權的短視頻上傳。

在抖音、B站、快手等平臺上，經?？梢娨恍┵~號將影視劇主要情節分段剪輯，“一分鐘看完一部電影的精華”、“短視頻追劇”吸引了不少用戶觀看?！奥摵下暶鳌狈Q，來自短視頻創作者的“影視切條”侵權情況日益嚴重，大量公眾賬號生產運營者未經權利人授權，將影視作品任意剪輯、切條、搬運、傳播等。

對此，抖音相關負責人向《財經》E法表示：“我們注意到了影視行業同仁的呼吁，正在與相關方聯系，商討更行之有效的影視版權保護協調機制?！北M管在B站同樣存在不少涉嫌影視類作品侵權的短視頻，但B站工作人員對此表示，自身并不屬于聯合聲明中所提及的“短視頻平臺”。

短視頻創作者通過“影視切條”，能獲得可觀的流量，進而通過平臺的創作者激勵計劃獲取可觀的收益。飛瓜數據（短視頻和直播電商數據分析平臺）《2020抖音內容電商數據報告》顯示，從年漲粉百萬的播主行業分布來看，影視娛樂、游戲、生活等泛娛樂行業漲粉效果較好。其中，影視娛樂漲粉效果位列第一。

那些“一分鐘看完一部電影精華”的短視頻，可能會將觀眾引向正片，但也可能讓觀眾就此“淺嘗輒止”。面對“影視剪輯”類數萬名博主和背后早已形成的生意鏈，影視機構選擇“抱團”反擊，其維權之路不會輕松。

01

侵權行為仍在繼續

“以后還能剪輯影視作品嗎？”上述聯合聲明發布后不久，有創作者在相關作者群里咨詢。有人回復“先不必擔心”，安撫作者安心創作。

據《財經》E法了解，目前影視類短視頻的作品呈現形式主要包括以下幾種：一是，直接轉載其它博主創作的短視頻，或者將原本的影視作品稍加剪輯、簡單拼接，也就是聯合聲明中提到的“搬運”情形；二是，將影視作品進行“二次創作”，形成短視頻，也就是“剪輯、切條”等行為；三是，將影視劇內容采用分屏形式，放在另一部視頻中，即“畫中畫”；四是，將其他類型的作品（比如小說）改編成短??；五是，在短視頻中搭配契合畫面內容或氛圍的音樂、歌曲、字體等。

上述五種形式中，第一、第二種形式是橄欖等影視博主認為導致聯合聲明發布的主要原因，最典型的例子即“短視頻碎片化追劇”。

“碎片化追劇應該說是從電視劇《三十而已》開始的，很多人沒去‘正規渠道’看這部劇，但通過短視頻平臺幾乎一點不落‘追’完了這部劇。”橄欖對《財經》E法說。

值得注意的是，聯合聲明并沒有引發短視頻平臺加強對相關內容上架的審查?！霸揪蜎]有相關審查，現在也還沒有新的規定，大家主要還是正常創作，可能還在試探影視公司默許的度吧。”橄欖稱。為了避免作品被下架，橄欖現在剪輯的每一條視頻都盡量限制在5分鐘以內，“其它就看運氣了?！?/p>

據飛瓜數據《2020抖音內容電商數據報告》顯示，快手、抖音上“影視剪輯”類博主共有2.6萬個。目前，這類影視剪輯賬號主要是個人認證，部分是企業或官方認證。獲贊數量基本都在幾十萬、幾百萬，甚至上千萬。

據《財經》E法觀察，某些短視頻賬號為規避侵權風險，一般會通過兩種手段對影視劇進行剪輯處理。一是，標明其剪輯視頻中所包含的素材來源、相關權利人等情況，例如影視作品中使用的音樂作品，會標明歌名、歌手名、出版方；二是，對視頻內容進行“二次創作”，以規避下架風險。比如，將視頻素材加速、進行鏡像翻轉或拉伸處理；不同的影視劇之間加入特效轉場、背景圖片或調色處理等。

盡管橄欖等一些博主意識到大部分剪輯的影視作品并沒有得到授權，在他們看來，“不同的剪輯作品存在，有時能幫助影視劇大放異彩”。一些電視劇會因“橄欖們”的“二次創作”而被觀眾熟知，并將觀眾引入正片。但也可能讓觀眾就此“淺嘗輒止”，不再觀看影視劇的完整版。

02

侵權衍生的生意鏈

2019年1月至2020年10月，“版權監測中心”對十萬多名原創短視頻作者、國家版權局預警名單及重點影視綜等作品的片段短視頻進行監測，覆蓋作品超過1000萬件，累計監測到3009.52萬條疑似侵權短視頻，涉及點擊量高達2.72萬億次。從侵權量排名來看，熱門電視劇、綜藝節目、院線電影短視頻侵權量較大，其中《琉璃》《東宮》《大明風華》3部電視劇短視頻侵權量超過5萬條。

有用戶發現，最近在優酷平臺熱播的電視劇《司藤》，22集之后都是會員內容，而在抖音和B站上，就已經能搜到《司藤》的剪輯版大結局了。

“‘影視劇剪輯、解說類’短視頻并不會因其是作品，具有獨創性，而成為侵權抗辯事由。也就是說，無論這些短視頻制作者付出了多大努力和心血，只要其是利用、傳播了他人享有著作權的影視劇，即構成侵權，除非存在法定的抗辯事由?！敝醒朊褡宕髮W法學院副教授、中國知識產權法學研究會理事熊文聰向《財經》E法表示。

影視劇短視頻侵權的背后，是強大的吸粉能力和流量經濟，這意味著以短視頻剪輯為基礎，低成本的投入還可衍生出一門門生意。此外，隨著部分平臺對短視頻創作者的補貼力度不斷加大，甚至還滋生出專門靠搬運、復制賺取補貼的產業鏈。

圖為B站中教人如何搬運影視作品的教學視頻

據《財經》E法梳理，視頻剪輯賬號的盈利套路包含以下幾種：一是，“收徒制”，不少粉絲過百萬的影視剪輯博主，會“徒弟”收費；二是，售賣成功學員的剪輯課程，層層分成；三是，商務推廣。達到一定規模的營銷剪輯賬號會接到為部分影視劇做推廣的邀約；四是，通過賬號已獲取的粉絲基礎，開通商品櫥窗進行直播帶貨；五是，廣告變現，例如快手推出的“快享計劃”，粉絲數超過一萬的博主可以授權官方，在其短視頻作品添加后貼片和評論區廣告，從而與平臺進行廣告分成，獲取收益。；六是，明碼標價售賣已成規模的賬號。比如，在“海爪網”售賣的短視頻賬號有千萬個，一個美食類、粉絲數20萬左右的三無（無身份證綁定、無設置安全問題、無設置密保卡）抖音賬號，售價在1.5萬元-2萬元。

圖為某賬號交易網站出售關于抖音影視類賬號的介紹

此外，還有個別平臺存在個性化的盈利模式。比如，B站上有“為TA充電”的功能，用戶可以給賬號直接打賞，金額在2元以上，賬號的收入，平臺與博主進行分成。當《財經》E法就“如何看待up主利用影視作品畫面進行‘二次創作’并上傳”向B站的相關工作人員進行詢問時，對方表示：對此事不予置評。

03

為何難治理？

影視劇短視頻侵權的治理并不簡單。將于6月1日實施的新《著作權法》規定，“為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品”，可構成對作品的“合理使用”。但應當指明作者姓名或者名稱、作品名稱，并且不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益。

有人認為，部分電影解說類短視頻只要截取的片段很少，屬于“合理使用”；還有人認為，部分視頻制作者對于視頻片段的選取、如何排列呈現都有自己獨特的想法短視頻影視劇剪輯，且其附上的解說是該短視頻的核心組成部分，兩者組合起來形成的連貫畫面可認定為“類似電影攝制手法制作”的作品。

熊文聰則持不同觀點。他向《財經》E法表示，考量剪輯短視頻是否構成侵權，不僅限于外在形式、篇幅上的視覺比對，更要分析短視頻和原作品相對抽象的內涵所指（如結構、情節、主題等）的相似程度；此外，要考察使用者的主觀意圖及過錯大小，更要權衡經剪輯、改動后的內容對原告作品的市場替代性影響以及這種改動的投入成本。

“影視劇解說類短視頻雖然篇幅較短，但基本覆蓋了一部電影或電視劇的主要內容、情節脈絡、人物關系及精彩橋段。對于工作繁忙、時間零碎的上班族而言，在看完這類短視頻后是否還有興趣或意愿去付費觀看影視劇完整版，恐怕要打上一個大大的問號。退一步講，即使它不足以替代完整版，也足以構成原影視劇的一種衍生品，可以通過廣告、帶貨或會員制等流量變現方式獲取商業收益，而這完全是影視劇著作權人可能會開發的區分性市場”。熊文聰對《財經》E法表示。

事實上，短視頻平臺既無內在動力，也缺乏外在壓力進行自身內容上傳的審查?！敦斀洝稥法發現，幾家主流短視頻平臺的上傳用戶許可協議中，盡管協議約定用戶通過平臺上傳、發布內容的知識產權歸用戶或者原著作人所有，但平臺往往可對上傳的短視頻進行展示、散布和推廣。這意味著，短視頻平臺基于流量利益，更關注的是同賽道競爭者搶占自身資源的搬運行為，而不是自身平臺內容的侵權與否。

即使影視劇短視頻侵權行為屢有發生，平臺也往往能通過“避風港”原則（“通知-刪除”規則）豁免承擔侵權責任。“避風港”原則的立法初衷是為權利人和平臺搭建起治理在線版權糾紛侵權的合作機制，使得平臺可以在審查違法內容的同時，獲得版權侵權責任的豁免。

有觀點認為，“避風港”原則過于傾向平臺方的利益，導致平臺方出現故意放縱侵權內容傳播并牟利的發展趨勢。

在“避風港”原則之外，“紅旗”原則（指如果侵犯著作權的事實是顯而易見的,網絡服務商就不能裝作看不見,或以不知道侵權的理由來推脫責任）可對平臺進行約束?！凹t旗”原則需要權利人證明平臺“明知”或“應知”侵權情形存在，但對權利人而言，這樣的舉證責任往往過高。

目前，平臺在用戶上傳視頻階段依靠“AI+人工”的方式進行預先審核，但該審核往往難以知悉上傳人是否享有著作權。當權利人發現侵權內容，向平臺主張“通知-刪除”時，平臺才可能響應請求對侵權視頻進行下架。

“目前還沒有大規模下架短視頻，之前如果接到影視公司等方面的投訴，才會下架視頻?！币幻┲鲗Α敦斀洝稥法說。

如前所述，權利人方通過法律渠道維權，面臨的是較大成本。短視頻剪輯制作水平高低不一，權利人在批量維權時，證明權屬、固定證據等成本隨之提高。字節跳動公司訴訟與維權總監宋純峰曾舉例，如果涉嫌侵權的短視頻數量為5萬個，維權平臺累計至少需要取證的數量將超過10萬個。以平均一個視頻15秒計算，平臺累計需取證時長超過分鐘。若采用人工取證，每天工作8小時，一個人需52天才能完成取證工作。

由于維權成本大，導致“侵權被訴”的概率不高?！敦斀洝稥法通過關鍵詞在“中國裁判文書網”檢索，從2017年至今，與短視頻侵權相關的判決書不到500篇，其中有不少是同案件的不同審級法院出具的文書。

早在2018年9月，國家版權局就約談抖音、B站等15家短視頻平臺企業，要求其加強版權管理，未經授權不得直接復制、傳播他人影視、音樂等作品，不得以用戶上傳的名義，濫用“避風港”原則。

2021年1月22日，國家互聯網信息辦公室發布新修訂的《互聯網用戶公眾賬號信息服務管理規定》。其中提到，公眾賬號信息服務平臺應當加強對原創信息內容的著作權保護，防范盜版侵權行為。

中國政法大學傳播法研究中心副主任朱巍對此表示，此次聯合聲明發布后，短視頻平臺方應該做出以下改變：一是，加強審核，一旦發現涉及侵犯版權的短視頻作品，應限制其發布和傳播；二是，提高用戶版權意識，暢通舉報渠道；三是，在積極維權的基礎上，加強平臺之間的聯動與合作。

也有業內專家認為，從法理上看短視頻影視劇剪輯，對于影視作品的短視頻創作，大的范圍上屬于合理使用。《著作權法》修訂中除了列舉哪些情況屬于合理使用，也增加了法律法規規定的其他情況等兜底條款，反映出國家對新技術和行業發言新業態的預留空間和包容。但是需要法律法規上進一步明確標準，來界定合理的使用行為。

上述專家建議，做影視二次創作的主要是用戶，但短視頻平臺是不是可以借鑒網絡音樂平臺的做法？例如，在網絡音樂領域，平臺從音樂公司、創作人等版權方購買版權，用戶就可以順暢利用平臺上的版權來自由開展創作。之前國家還專門協調騰訊音樂、網易音樂等來共同與音樂版權方對接，促進音樂版權在全網的共享。短視頻平臺也可以增加影視知識產權購買。

（應受訪者要求，橄欖為化名）

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