短視頻剪輯的一些小技巧與準則 新手做短視頻怎么運營呢？

短視頻這么火爆與重要，假設你想通過短視頻去找作業、副業賺外快或許打造自己的個人IP創業等，那有必要要了解一下短視頻是怎樣創造的，考慮一下怎樣才華做出更專業，更生動，更有構思的視頻作品。

今日，為我們整理了一些關于短視頻編列的有用小技巧與準則，趕忙來學習吧。

既然是短視頻編列創造，肯定會常常需求將一些不同視頻資料編列到一同，許多時分視頻編列初學者們常常會為視頻過渡不天然的問題苦惱。究竟問題出在哪了?有沒有處理方法?

視頻過渡不天然首要有三個方面的原因：

(1)不同視頻組接邏輯不連貫，比方上一個鏡頭是兩個人說話，下一個鏡頭是火箭發射。假設兩個鏡頭之間有內在的邏輯聯絡，你的大腦會很容易將他順利的銜接在一同。

(2)軸線聯絡紊亂。軸線聯絡大概是指攝影目標與攝影機之間構成空間聯絡(實在不明白自行百度)。尤其是在故事片的編列傍邊，兩個軸線聯絡紊亂的鏡頭組接在一同會使觀眾對影片的空間聯絡感到威逼。

簡略的說就是搞不清楚演員的運動究竟是朝哪個方向。(當然在MV的編列傍邊存在著許多的越軸，由于大部分MV是拼畫面造型與編列節奏，所以空間感需求沒有那么強)

(3)音樂，音效失位。許多編列你光看畫面不聽聲響其實是很跳動的，但是加上恰當的音樂之后，音樂會渙散觀眾一部分的留心力，對畫面的感知更多的被音樂所招引。比方說兩個內容差異很大的視頻在音樂節奏特別強的重音點進行編列，就會顯得流通許多。

處理編列視頻過渡不天然的問題方法仍是有的，我們可以運用一些小技巧，讓畫面過渡的不那么僵硬，天然一些。比方以下幾個小技巧：

(1)在兩個鏡頭轉場的方位制作一個五顏六色的亮光，就是把第一個視頻的最后兩幀和第二個視頻開始的三幀每幀調成不同顏色。

(2)在音樂重音的地方空一幀，做出相似與眨眼，閃耀的效果。

(3)在前一個鏡頭的后兩幀增加方向含糊效果，后一個鏡頭的前兩幀增加方向含糊的效果。最終效果就是鏡頭含糊之后立刻又明晰的出現下一個鏡頭。

(4)前一個鏡頭的后兩幀分別擴大百分之150，百分之250，下一個鏡頭前兩幀幀分別擴大百分之300，百分之200，然后康恢復大小。做出相似于畫面彈動的效果。

當然處理視頻編列過渡天然問題的方法還有許多，通過以上可以發現基本上都是兩個鏡頭聯接的5幀去做一些效果?？梢宰孕杏|類旁通。

我們都知道短視頻畫面雖短，但是也是有一定節奏感的。短視頻的畫面節奏感就如同一首歌的旋律節奏感或許一部小說的情節節奏感相同都講究輕重緩急，“波瀾起伏”。這樣才華將觀眾們領會，心境帶進來。

把控短視頻的畫面節奏感一般都是與布景音樂相結合來進行編列抵達的。簡略點說，就是在跟著布景音樂的重音時將畫面進行剪切過渡(切鏡頭)，做到舒緩有致。

這個度要把握好，人眼辨認畫面內容需求一些時間，假設說你一再跟著重音切畫面，你的眼睛和大腦就要不斷從頭的去辨認新的畫面內容，這種視覺的中斷，會打斷人腦的思維連慣性，給人不舒服的感覺。

一般布景音樂不會一貫維持在快節奏，那么相同，你的編列節奏也不應該一貫維持在快切的狀況。

在有布景音樂的情況下，你可以跟著他節奏舒緩的時分放長一點的鏡頭，例如畫面有敘事和情節的鏡頭;節奏強的時分，剪切速度加速，放一些畫面內有強烈動勢的鏡頭，例如揮拳，奔馳，鏡頭急推急拉。

這個問題我們用電影編列來說明。簡略來說，影片越往高潮開展，每個鏡頭就開始變得越來越有張力。

就是繃著一根弦，表面上是中止的，實際上內含巨大能量，劍拔弩張。

《侏羅紀公園》中的一個畫面鏡頭，鏡頭內小男孩與恐龍處在同一個畫面，但是恐龍又沒有發覺到小男孩，他暫時仍是安全的，但或許下一個鏡頭這種安全就會被打破，高潮就會被引發。這就是張力，鏡頭內有更多心境的沖突以及矛盾的沖突。

那么更深一步講，劇情片傍邊除了影片個階段的節奏之后，還有整體的節奏。我們常常說跟著故事開展到高潮，越來越多的動作局勢，爆炸局勢。

其實就是正反派的正面沖突，戲曲沖突抵達極點。

這個時分不光是影片人物的戲，人物的心境，愛與恨都到了高潮，整個畫面傍邊，也會出現許多的移動鏡頭，極速推拉，快速切換鏡頭。通常到片子的高潮部分會出現目不暇接的打斗，爆炸啊，追逐啊，劇烈，且速度快。所以你的編列節奏相同應該變快，乃至一個動作剛有動勢就切。

當編列向高潮推動的時分，鏡頭的張力，喜劇的沖突，音樂的節奏，乃至影片的節奏，強度都是逐級增加的。

短視頻也相同，假設你的畫面能做到讓觀眾的心境跟著你編列的片子一同穿越宇宙洪荒，跨過山河湖海，傾聽熱情與愛，感觸靈魂共識，那就是好片子了。

什么叫鏡頭畫面留白?嗯，我們先來了解一下何為留白。

學規劃的都知道，在視覺規劃中規劃師都很注重留白。不能整幅規劃圖排布的過滿，這樣的作品就算出自大師之手也不會是多么超卓的作品!

海報規劃大師黃海規劃過許多超卓的電影海報，在國內外的規劃圈享有十分高的聲譽，前段時間他為日本動漫《千與千尋》規劃的海報就由于畫面過滿，沒有留白遭受了質疑。

視頻編列的鏡頭畫面留白跟視覺規劃留白是一個道理。許多時分，編列視頻時鏡頭畫面的留白問題通常出現在天頭留白上。就是鏡頭中的首要元素(一般為人物)上方留白不可。這個不同于視覺規劃，編列視頻究竟是將不同的畫面編列到一同，前后兩段畫面由于不同的攝影方法，天頭留白肯定不會總是共同。

這個問題是不可避免的，其實也談不上什么處理方法。究竟編列視頻時我們的視頻資料不會全部是自己攝影的，那么我們可以做的就是在選擇具有天頭留白的畫面進行組接。

很明顯畫面除了畫面B都不可

假設實在找不到天頭留白畫面的鏡頭，那么我們要在視頻內容上下功夫了，盡量選擇精彩，畫面感豐盛的畫面進行組接，以此補償沒有天頭留白的缺憾。

值得留心的是，我們不能將具有正確的天頭留白的畫面與沒有天頭留白的畫面組接到一同，要么兩個組接畫面都有正確的天頭留白，要么兩個畫面都沒有天頭留白。

做短視頻許多時分我們都會用到一些裝飾性的東西，比方字幕，logo標識，旁白文字解釋等。這些東西放置的方位盡管都是固定方位的，但是我們依然要留心它們的存在不能遮擋畫面主角，鏡頭畫面的裝飾性的元素不能離主角的臉部太近。

在編列視頻時盡量不要采用布景中有多余的線條、圖形、物體、符號等會誤導或渙散觀眾留心力的鏡頭。假設是景深很淺且布景簡直虛焦，則可使用快速編列方法，使畫面一閃而過。

別的鏡頭畫面也要根絕出現邊際切掉人物臉或身體，這樣的畫面肯定是視頻編列的災禍!